Descrizione
Asinara di Marco Delogu
Nelle immagini create da Delogu ciò che dovrebbe essere unheimlich, non-familiare o addirittura angoscioso, perché immerso nella tenebra, si rivela invece come una scenografia poetica da sogno di mezz’estate: dove la vibrazione e il tumulto della vita si sono assottigliati in modo fiabesco, le strade bianche s’intravedono appena, i segnali di pericolo sono stati spenti perché non vi è più alcun pericolo, uomini e animali possono andare liberi e senza paura. (Edoardo Albinati)
Ho scelto di lavorare sull’Asinara per via della sua storia e della sua geografia. Da bambino l’isola mi veniva narrata come una specie di inferno, e da ragazzo mi colpivano i racconti di un amico di famiglia, avvocato, che difendeva Renato Curcio e Raffaele Cutolo e andava a incontrarli sull’isola. Più tardi, a partire dal 1997, lavorando al carcere di Rebibbia per i ritratti di Cattività, avevo incontrato una serie di detenuti che erano stati all’Asinara, e dalle loro voci avevo ascoltato la storia delle rivolte di Fornelli. Non sono andato in Sardegna per moltissimi anni e per il mio “ritorno” fotografico ho scelto un’isola che non conoscevo, così piena di ricordi dolorosi a contrasto con il grandissimo senso di bellezza e libertà che ora si prova. (Marco Delogu)
In the images that Delogu has created, that which should be unheimlich, unfamiliar, or even distressing, because it is immersed in darkness, instead reveals itself a poetic set for a midsummer night’s dream, where the vibration and commotion of life have magically dwindled, the white roads are barely visible, the danger signals have been turned o because there is no longer any danger, and men and animals can roam free and without fear. (Edoardo Albinati)
I chose to work on Asinara because of its history and geography. When I was a child, the island was de- scribed to me as a sort of hell, and as a boy I was struck by the stories of a family friend, a lawyer who de- fended Renato Curcio and Ra aele Cutolo and went to meet them on the island. Later, commencing in 1997, when I was working at Rebibbia penitentiary for the portraits of my Captivity series, I met a series of prison- ers who had been on Asinara, and heard the story of the Fornelli riots from their mouths. I hadn’t been to Sar- dinia for many years, and for my photographic ‘return’ I chose an island that I didn’t know, so full of painful memories that contrast with the enormous sense of beauty and freedom perceived there now. (Marco Delogu)
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